说起《大长今》，我想先说我的一个朋友。我这个朋友在北大读研究生，她学韩语，所以能比一般人更深地接触一些韩国留学生。一天，有位韩国女孩问她：“你会做饭吗？”我那朋友很老实地说：“不会。”于是那女孩惊讶地睁大了眼：“那你还是女人吗？”会不会做饭，直接关系着是否能称之为女人，韩国父权文化氛围的浓厚可见一斑。所以，大长今必然不是孝庄皇后——想让一个只会骑马谈国家大事的女人得到观众的认同，想都不要想，再漂亮也没有用。所以，用脚指头也能想出来，《大长今》里一道一道料理是做给谁看的，当然是电视机前众多不得不用电视长剧来逃避现实的家庭妇女。美国穷女人玛莎·斯图尔特能靠一手过硬的家政手艺撑起一个商业帝国，用些似是而非的厨房中术吸引观众眼球更是小菜一碟。

　　然而，就像穷人都要强调自己穷得有骨气，没有家庭主妇喜欢别人说自己是绝望的主妇，也没有一个家庭主妇喜欢在银幕看到和自己一样绝望的女人。而大长今，恰恰满足了这一点要求。

　　和以往的宫廷戏和爱情偶像剧都不同，大长今是韩国第一部真正将重心放在一个女人的成长的电视剧。从前上大学的时候，我的一位老师在讲大众接受美学的时候给我们讲过一种叫做“心理补偿”的心理：一个人所喜欢的偶像，往往正是能让他忘掉自己身上的自卑和不足的那一个。所以，身世坎坷却最终获得幸福的灰姑娘总是会容易比含着银汤匙出生的

　　显然，《大长今》的编剧深谙此理。大长今身世曲折，尚在幼年便父母双亡，只得在酒店老板娘家寄人篱下，然而，小小孩童，便懂得利用送酒的机会，自己争取进宫。进宫之后，被人排挤，却会努力用功，事事做到最好。即使被贬斥到宫外也不放弃自己的梦想。相信比起会做料理，大长今最打动人的，还是那种在逆境中不屈不挠，事事懂得自己努力、自己争取的精神。

　　回过头来看国内的宫廷戏，大都把目光放在宫廷里的尔虞我诈上，离不开阴谋与爱情的主题，而结局也往往是阴谋得逞，爱情失败。悲剧结尾固然会让人感叹，痛恨黑暗的旧势力，但这种戏看久了，多少令人灰心：既然光明斗争不过黑暗，理想抗争不过阴谋，那努力还有什么作用呢？倒是《大长今》，千劫百难都经过了，终于还是有守得云开见月明的那一刻。其实，人人心里都清楚，这只是个励志的童话，现实比这要复杂得多，残酷得多；但对于日日身处在复杂残酷的现实的人来说，正是这样美丽的童话，才会促使我们鼓起勇气前行。(马戎戎)

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